|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Арбатовец ведет против меня окопную войну во всех тредах Галактики.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-781 |
|
|
|
|
| а представьте, каково Путину выслушивать Ваши постоянные нападки? |
|
|
| номер сообщения: 160-1-782 |
|
|
|
|
cтарик:
Уважаемый Арбатовец, по-моему, в данном случае Вы не справедливы в отношении Мих.Голубева |
Ежели кто не понял: мой укол не в адрес Доризо, а супротив суконного языка и посконных рассуждансов комментатора...
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-783 |
|
|
|
|
известная пародия Александра Иванова уже не в первый раз всплывает в наших беседах:
Нет, жив Дантес.
Он жив опасно,
жив
вплоть до нынешнего дня.
Ежеминутно,
ежечасно
он может выстрелить в меня.
Николай Доризо
Санкт-Петербург взволнован очень.
Разгул царизма.
Мрак и тлен.
Печален, хмур и озабочен
Барон Луи де Геккерен.
Он молвит сыну осторожно:
– Зачем нам Пушкин?
Видит бог,
Стреляться с кем угодно можно,
Ты в Доризо стрельни,
сынок!
С улыбкой
грустной бесконечно
Дантес взирает на него.
– Могу и в Доризо,
конечно,
Какая разница,
в кого...
Но вдруг лицо его скривилось,
И прошептал он,
как во сне:
– Но кто тогда, скажи на милость,
Хоть словом
вспомнит обо мне?! |
|
|
| номер сообщения: 160-1-784 |
|
|
|
|
Пародия неплохая,как и другие пародии Александра Иванова,но Николай Доризо заслуживает другого отношения...
---------------------------------------
Он разрешил любить женатого!
Поэт-песенник Николай Доризо: “Вы не представляете, сколько я получил писем с обвинением: “Вы оклеветали советских женщин!”
“Почему ж ты мне не встретилась, юная, нежная?”, “Помнишь, мама моя, как девчонку чужую...”, “Жить без любви, должно быть, просто, но как на свете без нее прожить…”. Все свои знаменитые песни Николай Доризо написал полвека назад, когда вокруг было принято восхвалять трудовые подвиги. Стихи поэта тогда обозвали “аморальными”. А в его песнях-исповедях не было ничего надуманного, их строки сложены горячим сердцем.
В загородном доме поэта, в Переделкине, мы сидим за самоваром и плюшками, за окном тихо сыплет снег. Николай Доризо начинает рассказывать, и забытый чай медленно остывает в кружках.
“Почему ж ты мне
не встретилась,
юная, нежная,
В те года мои далекие,
в те года вешние?”
Сворачиваем с шоссе в Переделкино к Писательскому проезду и попадаем в другой мир. Дома-кубики по самые окна занесены снегом, запорошенная дорога, усыпанная облетевшими ягодами рябин, петляет между вековыми соснами. Оглушенные тишиной, мы наконец понимаем, почему поэт забрался в такую глушь.
А хозяин — в парах теплого воздуха — уже кричит нам с крыльца:
— Ну что ж вы стоите? Проходите, оладьи как раз поспели!
За чаем мы вместе с хозяевами — Николаем Константиновичем и его милой женой Верой Георгиевной, бывшей примой московской оперетты, — поем самую пронзительную из песен Доризо: “Почему ж ты мне не встретилась...”
— Я “списал” эту песню с натуры — была такая драма, — тихо объясняет поэт. — Дело давнее, расскажу… Для картины “Разные судьбы” я написал песню “Вальс школьников-выпускников”. Съемки заканчивались, мы сидели в ресторане с замечательным режиссером Леонидом Луковым, пили коньячок. И тут этот толстый немолодой добряк расплакался: “Коля, ну как она может не любить меня?..” Речь шла о юной актрисе Татьяне Пилецкой, сыгравшей в его фильме главную роль.
Я говорю режиссеру: “Леня, ты пойми, это был бы редчайший случай, если бы она тебя полюбила. Ты посмотри на нее, посмотри на себя. Но у нее к тебе как у актрисы всегда будет интерес — ты ей роли даешь”.
Леонид Луков был талантливейший режиссер, снявший культовые фильмы “Большая жизнь” и “Два бойца”. И тут — весь седой — сидит, плачет, как мальчишка. Эта история так взволновала меня, что я в тот же вечер написал стихи:
“Я забыл в кругу ровесников,
сколько лет пройдено.
Ты об этом мне напомнила, юная, стройная.
Об одном только думаю:
мне жаль ту весну мою,
Что прошла, неповторимая, без тебя”.
Я позвонил режиссеру: “Ленечка, мне Никита Богословский дал музыку, я написал песню, посвященную тебе”. И стал напевать: “Как боится седина моя твоего локона, ты еще моложе кажешься, если я около”. Леонид разрыдался… Потом сказал: “Как ты нашел слова описать все, что я чувствую? Это гениальная песня”. Строчки из финальной части песни: “Видно, нам встреч не праздновать. У нас судьбы разные. Ты любовь моя последняя, боль моя” — стали названием картины — “Разные судьбы”.
Режиссер подарил красавице Татьяне Пилецкой машину “Победа”, но вскоре они расстались. Друзья позже часто слышали, как он с грустью напевал: “Голова стала белою, что с ней я поделаю?..”
Романтик и страстный кинематографист Леонид Луков умер через несколько лет на съемочной площадке, не завершив фильм “Верьте мне, люди”. Его жизнь окутана мистикой. Он решился экранизировать роман Юрия Германа “Один год”, как будто знал, что жить ему осталось ровно столько же. 24 апреля 1963 года Леонида Лукова не стало. Режиссеру было только 54. Патологоанатом, проводивший вскрытие, сказал: “У него было очень большое сердце...”
Нам удалось разыскать музу режиссера — актрису Татьяну Пилецкую. Она живет в Санкт-Петербурге и уже 40 лет играет в Театре имени Ленинского комсомола, который ныне именуется “Балтийским домом”.
— О съемках фильма “Разные судьбы” у вас остались теплые воспоминания? — спросили мы актрису.
— Кино высосало из меня все: темперамент, нервы, сердце… — призналась нам Татьяна Львовна. — А фильм “Разные судьбы”, с одной стороны, сослужил мне хорошую службу — я стала популярна, а с другой... У меня в картине был отрицательный образ. Обо мне стали говорить: “У нее злое лицо, злые глаза”. После выхода фильма я получила много писем — и ругательных, и хороших. Были и предложения, и объяснения в любви, и просьбы прислать денег. Эти письма до сих пор хранятся у меня на антресолях.
Режиссер Григорий Никулин не побоялся после “Разных судеб” взять меня на Надю, чеховскую героиню, хотя ему говорили: “Ты что? Не надо!” А получилась очень милая, трогательная, нежная картина. У Яна Фрида, уже позже, я снялась в трех картинах: “Зеленая карета”, “Прощание с Петербургом”, “Сильва”.
О режиссере Лукове Татьяна Львовна отозвалась очень сдержанно:
— Леонид Давыдович был мастером высочайшего класса, его интересовал не только внешний, но и внутренний мир актера.
На вопрос, знает ли она, что песня “Почему ж ты мне не встретилась” обращена к ней, актриса после долгой паузы призналась:
— Когда после съемок фильма я жила в гостинице “Метрополь”, мне позвонил в номер Никита Богословский и спел этот романс.
Татьяна Львовна считает, что жизнь ее сложилась счастливо, она была трижды замужем. С первым мужем — капитаном первого ранга — актриса прожила 15 лет, у них родилась дочка. С третьим мужем — известным мимом Борисом Агешиным — они живут душа в душу уже больше 30 лет.
Леонида Лукова последний раз актриса видела незадолго до его смерти.
— Он лежал у нас в Санкт-Петербурге в больнице, мечтал снять фильм по “Угрюм-реке”, под подушкой у него лежала папка со сценарием. Я должна была сыграть в картине Анфису, но, видимо, как в романсе “нашем” поется, “у нас судьбы разные”.
Круг замкнулся. В спектакле “Крепкий чай с бисквитным пирожным”, поставленном по роману Моэма “Театр”, Татьяна Пилецкая играет ныне немолодую актрису Джулию Ламберт, влюбленную в юношу.
Прошло полвека, как была написана песня “Почему ж ты мне не встретилась”, но до сих пор ее продолжают петь в разных странах. Недавно поэту Николаю Доризо позвонили испанцы, которые собираются по сюжету этой песни снять фильм.
“Помнишь, мама моя, как девчонку чужую
Я привел к тебе в дочки, тебя не спросив?”
За окном тихий посвист ветра перерастает в метель, и Николай Константинович, включая самовар, напевает другую свою любимую песню: “Помнишь, мама моя...” Помолчав о чем-то сокровенном — своем, он продолжает:
— Это очень дорогая для меня песня. Композитор Никита Богословский проиграл мне мелодию, и — верите — у меня перед глазами сразу встала заводская окраина, и припомнилась ситуация, невольным свидетелем которой я оказался в пору своей молодости, когда, по существу, делал первые шаги в поэзии. Было это в Ростове-на-Дону. Я тогда вместе с композитором Семеном Заславским работал над музыкальной комедией “Славянка”. Мы сочиняли у него дома — в небольшой комнатке коммунальной квартиры, где в то далекое послевоенное время ютилась семья Заславских. Часто бывая у них дома, я поражался и восхищался тем, как больная, прикованная к постели мать композитора — Рахиль Исааковна — любила и оберегала свою русскую невестку Лиду. Если вдруг возникали какие-то размолвки, то всегда и во всем она горой становилась на ее сторону.
Когда вспыльчивый по характеру Семен начинал, заикаясь, кричать: “П-пр-принеси рубашку, п-пр-принеси носки”, обаятельнейшая женщина Рахиль Исааковна перебивала его: “Сема, прекрати!”. Лида ее обожала.
Поэтому, когда Никита Богословский показал мне музыку, на нее сразу легли слова, обращенные к этой еврейской маме:
“Я ее согревал и теплом, и заботой, не тебя, а ее я хозяйкою звал, я ее целовал, уходя на работу, а тебя, как всегда, целовать забывал. Если ссорились мы, ты ее защищала, упрекала меня, что не прав я во всем. Наш семейный покой, как могла, сохраняла, как всегда, позабыв о покое своем”.
— С годами я понял, что, защищая невестку, она защищала и счастье своего сына, порою даже от него самого, — продолжает Николай Доризо. — Это по большому счету и была настоящая материнская любовь.
Потом семья Заславских переехала в Москву, я хоронил эту мудрую женщину Рахиль Исааковну и плакал.
Перекликается с песней о маме и другое сочинение Николая Константиновича “Дочери, дочери, взрослые дочери”. А родилась она благодаря случайной попутчице поэта.
— Ехал я из Переделкина в Москву, — рассказывает поэт. — Вдруг вижу: голосует на обочине старенькая женщина. У меня будто кольнуло в груди, я возьми и останови машину. Мы с ней разговорились, она работала истопницей в нескольких санаториях. Рассказывая о своей жизни, она вдруг преобразилась, когда речь зашла о ее дочери-студентке. С гордостью она поведала мне, что ее “кровинушка” учится в университете в Москве. Чтобы ее одеть-обуть и выучить, эта немолодая женщина, несмотря на больные ноги, работает на нескольких работах. Я понял, что вместе с попутчицей ко мне в машину “села” моя новая песня. Так родились строки:
“Дочери, дочери, взрослые дочери,
выросли вы невзначай.
Только бы не были вы одинокими
после разлук и утрат.
Часто мужчины вас любят нестрогими,
В жены — лишь строгих хотят”.
“Давно не бывал я в Донбассе,
Тянуло в родные края”
У стола, где мы чаевничаем, скребется, стучит по оконному стеклу скрюченными пальцами корявая ветка.
— Это Татьяна озорничает, — объясняет поэт, отдергивая занавеску. — У всех наших яблонек свои имена. Ту, тоненькую, у забора, Клавой, зовут...
Вспоминая молодость, которая вся прошла “в яблоневом цвету”, поэт рассказывает, как родилась другая его известная песня — “Давно не бывал я в Донбассе”.
— Эта песня — настоящая исповедь, в основе ее тоже лежит реальная жизненная история.
Звонит мне как-то замечательный актер Сергей Лукьянов: “Коля, ты такие замечательные песни пишешь для Марка Бернеса, у меня к тебе просьба — напиши и для моего экранного героя песню”. Картина рассказывала о жизни шахтеров, Сергей Лукьянов сам в юности работал в забое, а мне эта среда была незнакома. Сколько ни старался написать стихи — ничего не получалось: не пережито мною. И вот сидим мы втроем на квартире у Никиты Богословского, уже смирились, что песня не получается. Как вдруг Сергей Лукьянов начинает рассказывать о “самом большом потрясении в своей жизни”.
Когда он работал юношей на шахте, у него была потрясающей красоты девочка, на которой он должен был жениться. Звали ее Галя. Но так сложилась жизнь, что Сергей начал выступать в художественной самодеятельности, его талант заметили и послали учиться в Москву. Столичная жизнь его закружила-завертела, в родной город он не вернулся. С Галей расстался, но продолжал всю жизнь помнить о своей первой любви.
Изменил судьбу актера фильм “Кубанские казаки”. На съемках картины, где Сергей Лукьянов исполнил главную роль — Гордея Ворона, он увидел очаровательную, талантливую актрису Клару Лучко и сказал: “Я пропал!” После выхода “Казаков” они поженились.
“Едем мы с молодой женой на “Волге” по одному из степных украинских городков, останавливаемся около колонки на улице выпить воды, — вспоминал Сергей Лукьянов. — Смотрим, стоит старуха, на меня смотрит и плачет: “Сережа, ты не помнишь меня?” Я пригляделся: “Боже ж ты мой, Галя!” — “Да, я же!” — “Да как ты живешь?” — “Ты стал народным артистом, тебя вся страна знает. А помнишь, духовой оркестр играл, мы с тобой танцевали…” Я сажусь в машину, моя молодая жена Клара спрашивает: “Сережа, с кем ты разговаривал?” А я молчу, не говорю, что эта старая женщина — та самая моя первая любовь, о которой я много ей рассказывал. Хотел, чтобы в ее памяти, как и в моей, она осталась молодой и красивой”.
После исповеди Лукьянова Николай Доризо воскликнул: “Сережа, так это и есть песня!” — и вскоре прочитал актеру стихи:
“Стою я в сторонке безмолвно,
душа замирает в груди.
Прости меня, Галя, Галина Петровна,
не знаю за что, но прости!
Прости за жестокую память
о прежних косичках твоих,
За то, что мужчины бывают
с годами моложе ровесниц своих…”
Песня прозвучала в фильме в исполнении Сергея Лукьянова.
— У мужа было больное сердце, — делится с нами Клара Степановна Лучко. — А работал он на износ. Например, когда играл Булычева, менял три рубашки — все они были хоть выжимай. Сережа перенес три инфаркта. Его могло бы спасти шунтирование сосудов, но в то время такая операция была большой редкостью. Судьба отпустила ему только 55 лет жизни.
“Огней так много золотых
на улицах Саратова,
Парней так много холостых,
а я люблю женатого”
Когда с хозяйкой дома мы затягиваем эту самую застольную песню Доризо, он объясняет:
— У этой песни женский образ — собирательный.
— А город Саратов выбран случайно?
— Это российская глубинка, где течет река Волга. Именно в таком городке и должна была жить моя героиня. К тому же слово “Саратов” идеально легло в рифму.
Николай Доризо показал стихи композиторам, с которыми работал: Соловьеву-Седому, Мокроусову, но никто из них не рискнул написать к ним музыку.
— Тогда в почете были произведения о трудовых подвигах, — говорит поэт. — А тут не просто любовная лирика, а чуть ли не аморалка. Друзья мне говорили: “Эта песня нигде не прозвучит”. Я показал стихи Константину Симонову, и он тут же напечатал их в “Литературной газете”.
Я в это время работал над песней “От людей на деревне не спрятаться...” к кинофильму “Дело было в Пенькове”. Картину уже отсняли, когда меня вдруг рано утром озарило: стихи “Я люблю женатого” просто идеально ложатся в сюжет! В восемь утра я побежал к композитору Кириллу Молчанову. Он поворчал, бросил один взгляд на текст, сел за пианино и сразу начал наигрывать ту самую мелодию! Мы “зажглись”, тут же поехали на студию к режиссеру Станиславу Ростоцкому. Он руками замахал: худсовет назначен на пятницу, будут принимать готовый фильм, какая еще новая песня! И тут мы начали петь. А дело было в павильоне, вокруг нас собрались парикмахеры, костюмерши, плотники, рабочие сцены, которые тут же начали нам подпевать: “Эх, рано он завел семью, печальная история. Я от себя любовь таю, а от него тем более…” Они принялись выпрашивать стихи, и я раздал им все экземпляры, которые у меня при себе были. А на другой день мне звонит директор Киностудии имени Горького: “Что это вы за песню написали, у нас вся студия ее поет?” Мы с Молчановым приехали, спели ему, и он решил: “Волей, данной мне Богом и ЦК, переношу сроки сдачи фильма”. Худсовет отложили, съемочную группу отправили доснимать кадры фильма, на фоне которых потом прозвучала песня “Огней так много золотых...”
Судьба у песни стала прямо волшебной.
Военный корреспондент Юрий Грибов вспоминает: “Я тогда служил в Румынии. Квартировали мы в Констанце, в старом отеле “Паласс”, стоящем на берегу Черного моря. Жизнь наших офицеров могла бы быть райской, если бы не две глупости армейского руководства. Первое недомыслие — строгий сухой закон. И это в Румынии, где вино разных марок исстари рекой льется. Вторая глупость — вместо разрешения офицерам жить с семьями штабы и соединения наводняли полчищами незамужних девиц, для которых специально открыли всевозможные должности. Девушки, конечно, мечтали поскорее здесь выйти замуж. А за кого? Почти все офицеры женатые. Так что свадеб не было. А вот романов... Политотдел в связи с возникшими обстоятельствами решил с помощью воспитательной работы как-то приглушить “эти штучки”. Но где там!
В общем, и пили, и влюблялись, и трагедии переживали. Помню, как раз в это время в “Литературной газете” появилось стихотворение Николая Доризо “Огней так много золотых”. Буквально на второй день это стихотворение не только читалось, но и пелось. Из многих окон отеля вечерами доносились женские голоса: “А я люблю женатого...” Незамужние девицы восприняли стихотворение как свой гимн, как директиву и усилили атаки. Полковник из политотдела армии, мой хороший знакомый, целыми днями разбирал любовные жалобы и качал седой головой: “Попался бы мне этот Доризо в темном переулке! Задал он нам работку!”
— После выхода фильма я встретил на улице Марка Бернеса, — рассказывает Николай Константинович. — Он бросился ко мне, стал утешать: “Я понимаю, это страшно неприятно, возможно, у тебя теперь будет куча трудностей, главное, как Геля к этому отнесется... (я тогда был женат на певице Гелене Великановой), но ты не переживай...” Я спрашиваю: “Марк, да что случилось?” И он рассказывает: “Про тебя написали ужасный, чудовищный фельетон в “Крокодиле”!” И потащил меня в Некрасовскую библиотеку. В журнале я прочитал пародию: “Пьянит любовь сильней вина мою натуру южную, в меня девчонка влюблена, а я люблю замужнюю...”
— Вы не представляете, сколько я получил писем от учительниц! — продолжает поэт. — “Вы оклеветали образ советской женщины!” “Где вы видели советскую женщину, которая любит женатого?” Но, несмотря на такой отпор, песня пробилась к людям, стала любимой.
* * *
За низким окном подтаявшие сосульки отсчитывают капля за каплей утекающее время. От елей за окном ложатся голубые тени. За длинным разговором мы не заметили, как стемнело. Отложив в сторону очки, Николай Константинович тихо говорит:
— Все мои песни от Бога, и все мое творчество от Бога. Мой дед был протоиереем Кубанского собора, а отец — ярым атеистом, поэтому мой путь к Богу был долгим. Этим я виноват перед Ним.
Поправляя стопку книг на столе,
хозяин начинает читать:
“Поэт — он сам стихов не пишет,
покорный зову своему,
Он Божий голос явно слышит,
строку диктующий ему.
А тот, кто отдален от Бога,
кому не стыдно согрешить,
Тот сам пытается за Бога
стихи волшебные сложить”.
На столе я замечаю конверт, на котором выведено: “Москва, Кремль. Доризо”. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-785 |
|
|
|
|
| chich: интересно было бы послушать комментарий психоаналитика к этому стишку |
Мда....
Насчет стишка не знаю, но вот возникшая в связи с ним дискуссия, безусловно представляет интерес для психоаналитика... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-786 |
|
|
|
|
Arbatovez: cтарик:
Уважаемый Арбатовец, по-моему, в данном случае Вы не справедливы в отношении Мих.Голубева |
Ежели кто не понял: мой укол не в адрес Доризо, а супротив суконного языка и посконных рассуждансов комментатора...
|
Я - понял |
|
|
| номер сообщения: 160-1-787 |
|
|
|
|
| Уважаемый Sad_Donkey! Вы процитировали фрагмент Чича из поста № 766.Может,после прочтения поста № 787,Вы согласитесь с тем,что его "разбор" этого(по вашей терминологии )стишка(пост Чича № 772) отлично характеризует моральный облик этого горе-рецензента? |
|
|
| номер сообщения: 160-1-788 |
|
|
|
|
Arbatovez: cтарик:
Уважаемый Арбатовец, по-моему, в данном случае Вы не справедливы в отношении Мих.Голубева |
Ежели кто не понял: мой укол не в адрес Доризо, а супротив суконного языка и посконных рассуждансов комментатора...
|
Желал бы, чтоб дитя Арбата
стал Адекватовцем когда-то!
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-789 |
|
|
|
|
| cтарик: Может,после прочтения поста № 787,Вы согласитесь с тем,что его "разбор" этого(по вашей терминологии )стишка(пост Чича № 772) отлично характеризует моральный облик этого горе-рецензента? |
а про что там, в 787 посте, уважаемый Старик?
про то, как старый козёл Луков драл молоденьких актрис, а Доризо это дело воспевал?
и какой после этого пример Вы подаёте молодёжи?
а ещё обещались изложить биографию известного шахматиста-общественника Романовского... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-790 |
|
|
|
|
Mikhail_Golubev:
Желал бы, чтоб дитя Арбата
стал Адекватовцем когда-то!
|
Baldessarini Ambre на Aromat.ru
Мужская парфюмерия > Hugo Boss > Baldessarini Ambre
В магазине девушка посоветовала Baldessarini Ambre, и она не ошиблась) На мой взгляд Ambre очень схож с Varvatos, но не запахом, а идеологией ...
http://www.aromat.ru/parfum/men_name.php3?cat=1919&let=b – 8,907 байт |
Алкал бы, чтоб МГМГ
Не источал аmbre на букву Г
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-791 |
|
|
|
|
| cтарик: Уважаемый Sad_Donkey! Вы процитировали фрагмент Чича из поста № 766.Может,после прочтения поста № 787,Вы согласитесь с тем,что его "разбор" этого(по вашей терминологии )стишка(пост Чича № 772) отлично характеризует моральный облик этого горе-рецензента? |
Соглашусь, что характеризует...
Говоря о творчестве Н.Доризо, надо признать, что, если он был популярен и любим многими в то время, значит он "соответствовал" и был нужен. И ничего плохого в его произведениях нет. Тем более, если учитывать специфику текстов песен и, особенно, песен написанных на "заданную тему" - для кинофильмов. Наверное, он был добрым и искренним человеком...
Но и явлением в русской поэзии прошлого века он, конечно, не был. В отличие, скажем, от Б.Пастернака или О.Мандельштама.
Мои рассуждения могут показаться банальными. Смысл их в том, что полезно определиться, с каких позиций мы оцениваем ту или иную историческую личность или явление культуры, прежде чем обмениваться мнениями по этому поводу. Может быть, тогда дискуссии не будут проходить в излишне резких формах...
Что касается постов Чича, я не отношусь к ним серьезно... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-792 |
|
|
|
|
Мы с тобой на кухне посидим,
Сладко пахнет белый керосин
Острый нож да хлеба каравай...
Хочешь, примус туго накачай,
А не то веревок собери
Завязать корзину до зари,
Что бы нам уехать на вокзал,
Где бы нас никто не отыскал... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-793 |
|
|
|
|
| Он - не был. А "Собака Эдит Пиаф", на мой взгляд - была. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-794 |
|
|
|
|
Grigoriy
: Он - не был. А "Собака Эдит Пиаф", на мой взгляд - была. |
"Реплика в сторону":
Первенство в споре у
Маэстро Grigoriy |
|
|
| номер сообщения: 160-1-795 |
|
|
|
|
В Воронеже открыт памятник Осипу Мандельштаму
Куда мне деться в этом январе?
Открытый город сумасбродно цепок...
От замкнутых я, что ли, пьян дверей? —
И хочется мычать от всех замков и скрепок.
И переулков лающих чулки,
И улиц перекошенных чуланы —
И прячутся поспешно в уголки
И выбегают из углов угланы...
И в яму, в бородавчатую темь
Скольжу к обледенелой водокачке
И, спотыкаясь, мёртвый воздух ем,
И разлетаются грачи в горячке —
А я за ними ахаю, крича
В какой-то мёрзлый деревянный короб:
— Читателя! советчика! врача!
На лестнице колючей разговора б!
1 февраля 1937
(из "Воронежских тетрадей") |
|
|
| номер сообщения: 160-1-796 |
|
|
|
|
| Grigoriy: Он - не был. А "Собака Эдит Пиаф", на мой взгляд - была. |
Мне это стихотворение Н.Доризо не было знакомо...
Собака Эдит Пиаф
Жила певица.
Вместе с ней
Жил ее голос
Да еще
Ее старенький пес...
Так и жили
Втроем они,
Вместе.
Друг без друга
Никак им нельзя.
У певицы
Был голос и песни,
А у пса
Были только глаза.
Но с певицею
Голос расстался,
С бренным телом,
С усопшей душой,
Он живой
На пластинках остался,
Отошел от нее,
Как чужой,
И когда
Из квартиры соседней
Этот голос
Летит на мороз,
Слепо мечется
В тесной передней
И на стены
Бросается пес.
У собаки
Особая память,
Ей не пить
На поминках вино,
Ей не высказать
Горе словами,
Может, легче бы
Стало оно.
И на самом
Бравурном аккорде,
Когда песня
Подходит к концу,
Влажно катятся
Слезы по морде,
А точнее сказать,
По лицу. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-797 |
|
|
|
|
| Даже это стихотворение Доризо, на мой взгляд, ну никак не тянет на роль события в мировой литературе 20 века. Хотя собачку, конечно, жалко. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-798 |
|
|
|
|
А на мой - тянет. Все мы разные. А собачку мне - не жалко. Стих - о другом. А о чём - мне словами не сказать.
И совсем о другом и другого поэта.
Не сравнится с воинственным маем
кроткий август
но всё же постой:
только в старости мы понимаем
этот жизненный крепкий настой |
|
|
| номер сообщения: 160-1-799 |
|
|
|
|
Grigoriy: А на мой - тянет. Все мы разные. А собачку мне - не жалко. Стих - о другом. А о чём - мне словами не сказать.
И совсем о другом и другого поэта.
Не сравнится с воинственным маем
кроткий август
но всё же постой:
только в старости мы понимаем
этот жизненный крепкий настой |
А вот это четверостишие мне нравится.Особенно ритмический перебой во второй строке. А кто автор? |
|
|
| номер сообщения: 160-1-800 |
|
|
|
|
| Евгений Михайлыч. К сожалению, весь стих длинный и далеко уступает этому замечательному(имхо) начальному четверостишию. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-801 |
|
|
|
|
Осип Мандельштам
Отчего душа так певуча
И так мало милых имен,
И мгновенный ритм - только случай,
Неожиданный Аквилон?
Он подымет облако пыли,
Зашумит бумажной листвой,
И совсем не вернется - или
Он вернется совсем другой.
О, широкий ветер Орфея,
Ты уйдешь в морские края -
И, несозданный мир лелея,
Я забыл ненужное "я".
Я блуждал в игрушечной чаще
И открыл лазоревый грот...
Неужели я настоящий
И действительно смерть придет? |
|
|
| номер сообщения: 160-1-802 |
|
|
|
|
| Этой теме, на мой взгляд, фатально не хватает обсуждения стихотворений. Понятно, что поэзией вообще интересуются немногие. Но здесь-то, на форуме, собрались сливки российского, украинского, европейского и американского общества( не считая более мелких стран вроде Белоруссии, Болгарии, Израиля и т.д.) Неужели никому не интересны те тексты, которые вывешивают на всеобщее обозрение малочисленные, но фанатичные энтузиасты? Неужели никто не заходит сюда, чтобы прочитать очередной шедевр и расширить свой кругозор? А если заходят, почему не высказывают своего мнения о прочитанном? Интересно же узнать, какой отклик вызывает текст в широких народных массах, какие мысли навевает, какие эмоции пробуждает, что напоминает и т.д. Я уж не говорю о полноценных анализах текстов - тут единственное, но блистательное исключение - психоаналитическая интерпретация стихотворения Доризо, проделанная Чичем... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-803 |
|
|
|
|
иной раз - обсуждать стих, все равно, что обсуждать девушку. Часто лучше промолчать.
И потом я концептуально совершенно не согласен с уважаемым Григорием. Дословно не помню, но он начисто отрицает технику стиха, ставя во главу угла содержание. Поэтому ему так нравится писатель Винокуров, большинство произведений которого, я воспринимаю как прозу в стихах( не путать со стихами в прозе).
Поэзия, пмм, жанр формальный, форма всё - содержание часть его, а форма часть содержания. На равных. Иначе это - или удачный афоризм, или просто оригинальная мысль, в лучшем случае - но без своего голоса, оригинальной формы и техники стиха - не поэзия.
Любая влага влитая в кувшин,
Спешит принять его литую форму,
А слово , проникая в глубь души ,
Ей сообщает собственную форму.
Отсюда нехитрый прием - вот последний стих Винокурова в этой ветке - можно изложить и в прозе, может даже и с большим драйвом.
а вы попробуйте в прозе, например, добиться того же эффекта, как, например, в этих строках, и столь же лаконично:
Словно я весенней гулкой ранью
Проскакал на розовом коне... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-804 |
|
|
|
|
| Pirron: Неужели никто не заходит сюда, чтобы прочитать очередной шедевр и расширить свой кругозор? А если заходят, почему не высказывают своего мнения о прочитанном? |
Как это почему? Потому! Это же не о политике с Чичем трепаться, тут думать надо, что пишешь, дабы не опозориться. 
__________________________
Audiatur et altera pars |
|
|
| номер сообщения: 160-1-805 |
|
|
|
|
| Quantrinas: тут думать надо, что пишешь, дабы не опозориться. |
Достаточно в конце каждой фразы добавлять, ИМХО. 
Вот про физику тяжелей рассуждать, там никакая имху не поможет:-(( |
|
|
| номер сообщения: 160-1-806 |
|
|
|
|
Арт, я не понимаю, о каком именно стихе Е. М. Вы говорите. Кроме того, Вы удивительно превратно понимаете моё отношение к поэзии и искусству. Я ничего подобного не думаю и никогда не говорил. Не надо выдумывать.
Впрочем, м б я Вас тоже понимаю неправильнo, ибо мои претензии не к Вашим словам самим по себе, а к смыслу, который Вы в них вкладываете. Может я ошибаюсь в толковании :-) |
|
|
| номер сообщения: 160-1-807 |
|
|
|
|
| Grigoriy: Арт, я не понимаю, о каком именно стихе Е. М. Вы говорите. Кроме того, Вы удивительно превратно понимаете моё отношение к поэзии и искусству. Я ничего подобного не думаю и никогда не говорил. Не надо выдумывать |
Щас начнётся. Все замерли...
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 160-1-808 |
|
|
|
|
| Grigoriy: Арт, я не понимаю, о каком именно стихе Е. М. Вы говорите. |
И когда мои ноги уже затекали и т.д. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-809 |
|
|
|
|
Это недоразумение.
1. С тех пор я запостил уже и другие стихотворения Е. М.
2. Главное. Критика тут была - плод явного недоразумения. Я набил тот стих по памяти и там были явные огрехи. Смею Вас заверить, что Е. М. - поэт высокотехничный, и таких огрехов он не допускал даже и по молодости. Более того, хотя обычно его стихи просты, прямы и незатейливы по форме (совершенно сознательно), но писать он мог как угодно - у него есть и совершенно виртуозные вещи. |
|
|
| номер сообщения: 160-1-810 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2025 гг. |
|
|
|
